崔先壽：名真碩，號源真山人，室名《真碩齋》。一九四八年生于煙臺市。中國畫新寫意畫風的開拓者。現(xiàn)任中國藝術家學部委員，中國書畫藝術委員會委員，國務院管理局老干部畫院藝術參事，中國國家書畫院副院長，英國皇家藝術研究院客座教授，中國藝協(xié)副主席，美協(xié)會員。

 

 

作品：《福壽萬年圖》、《仙桃》、《仙寶》分別被人民大會堂、中南海等收藏，《壽玉桃》被前法國總統(tǒng)希拉克收藏。

 

 

     崔先生的傳略被刊入《中國當代藝術界名人錄》《當代中國書畫名崔先生的傳略被刊入《中國當代藝術界名人錄》《當代中國書畫名人圖錄》《當代中國畫家寶鑒》等數(shù)十家典籍書刊。中國書畫報、美術報等數(shù)十種報刊、雜志，都以相應篇幅做過詳盡報道。

    
     崔先生在眾多名家教授指導下，對民族繪畫進行了認真系統(tǒng)的研究。師承自然，在縱向繼承與橫向借鑒的交叉點上，發(fā)現(xiàn)了自己，發(fā)展了自己，展現(xiàn)了“雄健爛漫親切動人，取質傳情”之新表現(xiàn)主義畫風。開一代先河，被美術界收藏界和諸多媒體稱為中國壽桃繪畫藝術的巨擘。

    
     2005年由天津人民美術出版社出版了由 美術評論家，教育家陳兵（冰）先生編著的高等美術院校教材《比較中的壽桃繪畫藝術》專著。專著重點全面論述了崔先生的壽桃繪畫藝術特色，并以比較的特有評論手法將崔先生的壽桃藝術與國內外各歷史時期的繪畫大師的壽桃藝術和發(fā)展進行全面的比較分析。從理論上，學術上作了透徹論述，充分肯定了崔先生的壽桃繪畫藝術和其學術價值及社會價值，社會影響巨大。陳兵（冰）教授在成功推舉崔子范、石齊、董本義成名后，崔先生是他晚年青睞有加、重點發(fā)掘推舉的新開畫壇一派的重量級名家。

    
     2013年6月以總政治部、中央對外聯(lián)絡部、 中央黨校為支持單位，由中國文獻出版社出版了《影響中國美術界發(fā)展的當代畫圣》畫集，本集收錄展示了黃永玉、劉文西、崔真碩三位名家的精品力作。先生壽桃繪畫形成以纂隸為主，行草為輔，樸拙多趣，巧變不竭，神氣變幻，意象萬千的獨特的筆墨形式結構，他又長于潑墨，潑彩，破用而生韻，生發(fā)若有若無。他成功地實現(xiàn)了由線到面的潛在轉化，巧妙的融入了西方印象派后新視覺與技法，同時著重對外輪廓進行幾何形概括賦予靜止的輪廓以韻律感，也加強了物象的幾何趨勢，推進了形體單純化與變形，簡化了形體，寓“妙在似與不似之間”于動人心目，發(fā)人想象的新體異態(tài)的藝術變形之中。其壽桃題畫詩80余首，在2010年7月大眾文化雜志上全文刊登發(fā)表。

     崔先生的壽桃繪畫藝術風格新穎，筆墨精微，巧趣相生，秀潤清涵，昭示出了中國畫博大精深的內涵。把中國畫從傳統(tǒng)推向現(xiàn)代，成為與西方現(xiàn)代藝術大師直接對話的新表現(xiàn)主義的畫家。

     現(xiàn)國內外的收藏家和美術評論家一致認為：崔先生是中國美術界新表現(xiàn)主義畫的代表。他創(chuàng)作出了旁人所無的東西，創(chuàng)作出了與眾不同的東西。崔先生的作品令人耳目一新，不同于古人，不同于今人，不同于洋人，不同于同仁。作品展現(xiàn)了崔先生自己的獨特面貌，有十萬個畫家，他與任何人都不一樣，有一百萬個畫家，他還是與任何人都不一樣。他與國畫大師們在同一坐標系上，向世界展現(xiàn)了中國藝術的魅力和風采。

     高等美術院校教材《比較中的壽桃繪畫藝術》中心語開宗明義說的好：“崔先壽藝術給人們以最浩瀚美麗的遐想，我們從他眾多的藝術瑰寶中，看到了他生命歡躍的軌跡，更重要的是：它開辟了藝術觀念和藝術表現(xiàn)的新世界。”

    
     崔先生的壽桃繪畫，早在上世紀八十年代就蜚聲畫壇，名揚海內外�，F(xiàn)任中國畫研究會研究員，上海民族畫院院士，中國藝術家學部委員，中國書畫藝術委員會委員，國務院管理局老干部畫院藝術參事，中國國家書畫院副院長，英國皇家藝術研究院客座教授。

    
     崔先生自幼師承家訓，承受良好的啟蒙教育。在眾多名家教授指導下，對民族繪畫進行了認真系統(tǒng)的研究。師承自然，在縱向繼承與橫向借鑒的交叉點上，發(fā)現(xiàn)了自己，發(fā)展了自己，展現(xiàn)了“雄健爛漫親切動人，取質傳情”之新表現(xiàn)主義畫風。被諸多媒體稱為中國壽桃繪畫藝術的巨擘。

    
     崔先生曾出版有《國畫家崔先壽》畫集，2005年由天津人民美術出版社出版了由 美術評論家，教育家陳兵（冰）先生編著的高等美術院校教材《比較中的壽桃繪畫藝術》專著，專著重點全面論述了崔先生的壽桃繪畫藝術特色，并以比較的特有評論手法將崔先生的壽桃藝術與國內外各歷史時期的繪畫大師的壽桃藝術和發(fā)展進行全面的比較分析。從理論上，學術上作了透徹論述，充分肯定了崔先生的壽桃繪畫藝術和其學術價值及社會價值，社會影響巨大。陳兵（冰）先生另一部為崔先生撰寫的《壽桃繪畫技法研究》也將面世。陳兵（冰）教授在成功推舉崔子范、石齊、董本義成名后，崔先生是他青睞有加、重點推舉的新開畫壇一派的名家。

    
     崔先生在詩，書，畫三方面都各有所長和建樹。其壽桃繪畫形成以纂隸為主，行草為輔，樸拙多趣，巧變不竭，神氣變幻，意象萬千的獨特的筆墨形式結構，他又長于潑墨，潑彩，破用而生韻，生發(fā)若有若無。他成功地實現(xiàn)了由線到面的潛在轉化，巧妙的融入了西方印象派后新視覺與技法，同時著重對外輪廓進行幾何形概括賦予靜止的輪廓以韻律感，也加強了物象的幾何趨勢，推進了形體單純化與變形，簡化了形體，寓“妙在似與不似之間”于動人心目，發(fā)人想象的新體異態(tài)的藝術變形之中。其壽桃題畫詩80余首，清新而意涵。在2010年7月大眾文化雜志上全文刊登發(fā)表。其書法從眾多名家中汲取營養(yǎng)，形成了自己的特點和面貌。

    
     崔先生的壽桃作品被國際友人視為收藏與饋贈的佳品。廣泛流傳到香港，臺灣，日本，歐美，東南亞等地，在國內更被視做福壽象征，成為給長輩祝壽，為親朋祝福個人收藏之珍品�！陡�壽萬年圖》《仙桃》《仙寶》分別被人民大會堂，中南海等館所收藏，《壽玉桃》被前法國總統(tǒng)希拉克收藏。