電影釜山行近日非常的受到廣大網(wǎng)友的追捧，釜山行莫名其妙的就火起來了，畢竟是韓國(guó)的首部喪尸片釜山行也留下了一些劇情疑問，比如釜山行最后誰死了，最后結(jié)局的劇情很多網(wǎng)友都看不懂， 　　在崩壞的環(huán)境中考量人性 　　讓多數(shù)觀眾恨得牙癢癢的場(chǎng)面， 不是來自喪尸的瘋狂殺戮，而是人類對(duì)同伴的輕蔑、敵意和不信任。與“車”俱來的諸多毛病，通過喪尸病毒的感染催促，一并爆發(fā)了出來。不難發(fā)現(xiàn)，男一號(hào)在一開始，與從頭到尾充當(dāng)反派的自私大叔，差別不大。延尚昊在攝影棚模擬了高速運(yùn)行中的車廂，不計(jì)其數(shù)的群眾演員“以超越其他喪尸片”的賣命精神，去演繹那些奇形怪狀的暴走喪尸。如果你對(duì)喪尸片還停留在分不清掙扎還是抽搐的慢速運(yùn)動(dòng)者，《釜山行》會(huì)帶來無數(shù)驚人的夸張場(chǎng)面。 　　《釜山行》的最大意義是堅(jiān)信人還可以作為人，配作為一樣活物，生存在一個(gè)崩壞的、末日來臨前的恐怖環(huán)境當(dāng)中。對(duì)弱小者的庇護(hù)，對(duì)同類人的援手，對(duì)陌生人的信任，乃至于對(duì)人類陰暗面的失望，它們共同組成人類本身的豐富面貌。再看《怪物》或《雪國(guó)列車》，兩部電影也同樣對(duì)人性做出積極肯定。 　　《釜山行》的熱門，不是韓國(guó)本土或在中國(guó)香港上映的一時(shí)現(xiàn)象，也不只是一部電影和一個(gè)導(dǎo)演的成功那么簡(jiǎn)單。在影片背后，你會(huì)看到韓國(guó)導(dǎo)演對(duì)人性的考量，有善良的一方，也有惡意的一方。有完全國(guó)際化的運(yùn)作，也有辛辣入喉的黑色諷刺。電影的高度工業(yè)化并不排斥獨(dú)立電影的新鮮血液，也能讓偶像明星改頭換面。面對(duì)一部看起來只是為了刺激腎上腺激素分泌的喪尸類型片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影不只有一種可能。
男主石宇最后死了，最后只有孕婦和小女孩活下來了： 　　解救派和被解救派終于匯合了，并且度過了一點(diǎn)安靜的時(shí)光。歷經(jīng)考驗(yàn)吧，到達(dá)了十五號(hào)車廂，但是，卻被常務(wù)為首的自私派排斥，去到了別的車廂。其中一點(diǎn)，因?yàn)槌��?wù)和其他人的排斥，本來可以活下來的兩個(gè)人死掉了。姐妹花的妹妹眼睜睜看著姐姐被感染卻無能為力，所以，就此除了主演們就全部“死了”。 　　車被逼停了，必須要重新選擇逃生的路，常務(wù)依舊自私，為了活，害死了僅剩的四個(gè)人后逃離。高中生情侶依舊死在他手里�？吹侥莻�(gè)小男生絕望的抱著女朋友。不辜負(fù)這個(gè)女孩子在被排外的生死危險(xiǎn)情況下選擇這個(gè)男生的心。這是真愛。流浪人為了男主的女兒和已經(jīng)死掉丈夫的準(zhǔn)媽媽，選擇面對(duì)，選擇保護(hù)。 　　壞人終是被感染，但是卻也是個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的壞人，自我意識(shí)很強(qiáng)大，想要活下去的意識(shí)很強(qiáng)大。男主不幸被咬到，知道自己很快會(huì)失去理智，所以最快時(shí)間內(nèi)告訴女兒和準(zhǔn)媽媽怎么操作系統(tǒng)。然后關(guān)了門，站在車尾。最終我也還是哭了，就在男主變異后腦海里浮現(xiàn)著初次抱著女兒的畫面，畫面很柔，光線也很柔。 　　停在了釜山，女兒，準(zhǔn)媽媽相依走向封鎖線。走進(jìn)隧道，前面沒有光明，后面也沒 《釜山行》的成功，不只是賬面數(shù)字的成功。它就相當(dāng)于拍攝了《路邊野餐》的畢贛和《長(zhǎng)江圖》的楊超，突然拍出一部十幾億票房的商業(yè)電影。這當(dāng)然不是天方夜譚，也不是參雞湯。導(dǎo)演延尚昊，此前專門拍攝一些沒人看的獨(dú)立動(dòng)畫片（代表作《豬玀之王》）。 觀影人數(shù)，不過才一兩萬人——還比不上專門拍冷門藝術(shù)片的洪尚秀。 　　從小眾一躍成為大眾熱榜的對(duì)象，聽起來匪夷所思，但過去十幾年，韓國(guó)電影屢次上演此類奇跡�！陡�山行》是個(gè)喪尸片（僵尸片），就是《僵尸肖恩》、《僵尸世界大戰(zhàn)》到美劇《行尸走肉》的那種僵尸活死人。這種看來就不夠大眾、不夠主流的類型片，在韓國(guó)從未有成功的案例。此前韓國(guó)千萬級(jí)別觀眾人次的電影類型是歷史片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、災(zāi)難片、警匪片等，比較特殊的是奉俊昊的《怪物》和今次的《釜山行》。有光明。    

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