末日列車是一部講述階級，權(quán)力，革命又能帶來新觀點的電影。

故事大綱很簡單，科學家為了全球暖化而制造出CW7這個物質(zhì)來降低全球氣溫，卻不小心讓氣候轉(zhuǎn)為極度寒冷的冰天雪地，人類無法在地球上生存。此時，一部環(huán)繞全球運行的觀光列車成為人類生存的最后希望，人們在這20節(jié)車廂中過活，而每一節(jié)車廂則是區(qū)分為不同身分地位的人民，克里斯埃文斯飾演的柯蒂斯身處在最末區(qū)，也就是現(xiàn)今社會的貧民窟，因為資源分配不均和不人道的管理手段使得末區(qū)人民發(fā)起革命，企圖占領(lǐng)第一節(jié)車廂也就是這部列車的心臟-引擎。而運轉(zhuǎn)引擎的車長也就是統(tǒng)治者威佛，則是管理每節(jié)車廂的背后主腦。

聽起來又是個小人物因為備受經(jīng)濟、社會地位壓迫而革命起義的老套故事，但片尾最后半

個小時則是把這樣的現(xiàn)象挖掘的更深，企圖反問你:就算革命成功了，然后呢？當Curtis

過關(guān)斬將，帶領(lǐng)的末區(qū)伙伴都一一陣亡，獨自一人走進頭號車廂面對威佛時，才發(fā)現(xiàn)這一

切都是設(shè)計好的游戲。讓末區(qū)反抗革命是維持生態(tài)平衡的手段之一，在這封閉的生態(tài)系統(tǒng)

中，維持平衡是最重要的事情，當每一區(qū)都各司其職，做好生態(tài)鏈上被賦予的工作時，整

個體系才能穩(wěn)定而和諧。為了防止人口過剩，威佛刻意在每幾年間制造末區(qū)革命，并且在

末區(qū)食物中放入塞有紙條的子彈，當末區(qū)反抗人士把這些訊息當作資訊依循時，就落入威

佛的陷阱中。

原本Curtis信賴的末區(qū)大老吉連竟然也跟威佛有著合作關(guān)系，當Curtis得知這些事實時崩

潰不已，但威佛的企圖不只是告知事實而已，而是不斷灌輸Curtis”生態(tài)和諧”是管理列車

的首要目標，說服他欣賞列車心臟-引擎的寂靜與美麗，在威佛日漸年老下，要求他接下

列車長的職務(wù)，也就是成為威佛替代者。 Curtis受到打擊中感覺不知該如何是好，幸好具

有透視、預(yù)知能力的優(yōu)娜發(fā)現(xiàn)地板夾層中藏的是之前在末區(qū)抓的小朋友，做著象征各司其

職的苦力。這時Curtis才醒了，了解到威佛的那套生態(tài)和諧理論只不過是在位者的說詞罷

了，革命的初衷不在于成為另一個威佛，而是保持身為人的彼此尊重，這是功利主義、功

能論信仰者永遠無法理解的事情。所以先前不敢斷手救人的他，現(xiàn)在為了停止引擎運轉(zhuǎn)救

出童工而犧牲雙手。

另一方面，最后生存下來的南宮秀明(宋康昊飾)，原本以為是個只會吸食克羅諾(工業(yè)原

料，類毒品)的毒蟲破門師，但他卻是整部列車中 注意外面世界情況的人。他發(fā)現(xiàn)冰

冷的外界這幾年漸漸回暖，過去往外逃生是死路一條，現(xiàn)今逃離列車卻是扭轉(zhuǎn)現(xiàn)狀的

希望。那些搜集來的克羅諾不是為了毒癮而吸食，而是用來爆破側(cè)門的易燃材料。最后南

宮秀明和優(yōu)娜父女成功引爆燃料炸裂側(cè)門，爆炸的力道巨大，遂引發(fā)大型雪崩，列車在雪

塊與石塊的撞擊下脫離軌道摧毀殆盡，南宮秀明為了保護優(yōu)娜而犧牲，Curtis也為了保護

黑人童工喪命，片尾就在優(yōu)娜與那黑人小孩雙雙步入車外與北極熊對看中結(jié)束。

一般觀眾如果沒有仔細思考背后的意涵應(yīng)該會覺得這部片很爛吧！但我喜歡結(jié)局的安排，

亞裔女孩與黑人男孩在浩劫中存活，完全翻轉(zhuǎn)好萊塢主角威能的白人觀點。另一方面，這

兩人又是從未踏上地球任何一步的列車寶寶，在列車上的新生兒，浩劫過后遂成為地球上

的繼起之生命，讓人有生命輪回繼起之感。

整部片對于角色的刻劃值得玩味，尤其是Curtis跟吉連兩人。主角Curtis看似是個末區(qū)的

革命領(lǐng)袖，前半段帶領(lǐng)幾位要角突破重圍，在卡特琳娜橋這段超乎預(yù)期地利用小孩偷走的

火柴點亮包廂成功過關(guān)，足見Curtis身為領(lǐng)袖的機智與領(lǐng)導能力。好友艾格深陷殺機時，

Curtis也選擇挾持部長達到革命目的而犧牲艾格生命，這也證明了Curtis顧全大局抑或是

冷血的性格。

但在見威佛之前，Curtis卻緩緩道出了當年他與吉連、艾格之間的往事。當年災(zāi)難降臨，

難民涌入觀光列車包廂中企圖逃難，但為了維持列車內(nèi)的供應(yīng)鏈無虞，威佛不給予這些難

民們?nèi)魏问澄锊⑶野阉麄冓s去末節(jié)車廂，就在好幾個月沒有食物的情況下末區(qū)難民便自相

殘殺、弱肉強食。當時一群年輕男子企圖殺害襁褓中的嬰兒分食，吉連為了嬰兒的性命駭

人的割下手臂當作交換，這位嬰兒就是艾格，拿刀的年輕人就是Curtis了。此后末區(qū)人民

紛紛割下手臂供大伙溫飽，Curtis卻沒有勇氣做出同樣的犧牲，這樣的懦弱讓他有能力成

為未來的領(lǐng)袖，在他心中卻自認沒有資格擔任重責大任，這個故事加深了這個角色的厚度

。

正如先前所述，吉連跟威佛之所以合作要的就是Curtis代替威佛成為列車領(lǐng)導者，這位領(lǐng)

導者需要什么特質(zhì)？除了過人的勇氣和領(lǐng)導能力，還必須要有顧全大局的冷血心態(tài)和待在

體制內(nèi)的軟弱性格。在他不敢割下雙手的故事中我們了解了他的懦弱，放棄艾格挾持部長

的決定也看到了他的冷血，這就是吉連推舉他也是威佛看好他的原因。

若照著吉連與威佛的盤算，Curtis在殺人無數(shù)達到革命目的以后，卻成為另一位列車領(lǐng)導

者、另一個復(fù)制現(xiàn)狀的繼承人，完全與當初革命的初衷背道而馳，這就是體制內(nèi)的游戲。

當初懷抱著遠大的抱負，最終只能跟隨游戲規(guī)則陷入泥淖中，把Curtis擺在現(xiàn)今社會中，

不就是這些社運者、革命家最后入世成為政治家的過程嗎？這劇本高明就在這里，就像導

演說的，這部電影講的是政治，如何將電影與現(xiàn)實社會接軌，應(yīng)照出導演、編劇訴說的核

心價值是最難的地方，末日列車卻達到這樣的要求又不失其娛樂性。

再說另外一個角色吧！吉連在整部電影中不是最主要的角色，出現(xiàn)的戲份也不多，但我覺

得導演有在這個角色上放入許多巧思。在結(jié)尾，威佛頭頭是道的解釋他跟吉連的合作關(guān)系

，還打了內(nèi)部電話到末區(qū)吉連住所，證明兩人確實早已串通，但在威佛處心積慮的說服

Curtis時，卻又想起了吉連當初跟Curtis講的兩句話：“我不是你想像中沒有污點的革命

英雄“與“當你越過門見到威佛，直接割下他的舌頭，不要讓他有說話的機會”。前者明

示了吉連不如Curtis想像中的偉大，因為他與威佛早有了合作的關(guān)系，后者卻又提醒

Curtis威佛的勸服技巧，利用話語的強大洗腦力量。若只想起后面這句，會不禁懷疑起吉

連是否真的跟威佛有合作關(guān)系，還是威佛的片面說詞？仔細想想，吉連是真的有跟威佛合

作。但這證明了吉連就是無惡不作的反派角色嗎？并非如此。

電影一開始便透漏，吉連曾經(jīng)是末區(qū)革命領(lǐng)袖之一，之所以存活，是被威佛用同一套勸服

技巧給說服了。為了維持列車生態(tài)和諧，他以長老的身分每幾年促成革命的發(fā)起，掌控革

命的過程和死亡人數(shù)，達到削減人口的目的。他信奉著體制內(nèi)的游戲規(guī)則，跟隨著游戲規(guī)

則做著份內(nèi)工作，就如同現(xiàn)今社會中那些被洗腦的革命家一樣，聽命于領(lǐng)導者、服從于體

制，當反叛思想消失殆盡時，剩下的只剩自我規(guī)訓的軀殼。你可以鄙視這樣的轉(zhuǎn)變，但為

了生存，想在體制內(nèi)安逸過活的想法，使他們成為這種人。如果最終Curtis也被威佛說服

了，某種程度上也會是另一個吉連。

我很喜歡這兩個角色的描述，互相映照又選擇不一樣結(jié)局的兩種人，從這個角度思考，也

能理解為什么導演會在Curtis闖到最后一關(guān)時，突兀的與南宮秀明打了一架，娓娓道來他

與吉連的故事，有了這故事才能完整Curtis與吉連這兩個角色，也才能夠把這部電影帶入

更深層的意境中。

如同前面所述，這部列車就是現(xiàn)今社會的隱喻。壓迫與反抗層出不窮，但在體制內(nèi)的革命

最終只是成為你最不想成為的那個人，換個位置便換個腦袋，這句話或許可以作為 注

解。反倒是看起來最瘋癲、在這社會最邊緣的那群人/那個人，他可以看到體制外的另一

個可能性，這個世界有他的運行規(guī)則，若你能找出方法打破規(guī)則，你就擁有屬于自己的世

界。末日列車儼然就是現(xiàn)代版、特效版的摩登時代(卓別林神作)，精準的點出資本主義社

會的真實樣貌以及背后精神，更是提供了值得思考的觀點。

但我還是無法給予很高的評價，缺點在于那些故意突出現(xiàn)今社會荒謬性的手段太明顯也令

人不知所以然。例如制作生魚片的師傅是位黑人、威佛軍隊殺人前竟然開始拿刀剖魚，而

頭號反派在蒸氣室遭殺害后竟然又能死而復(fù)生，走到頭號車廂與南宮秀明搏斗，最后他的

復(fù)活也沒對劇情有任何影響，實在不懂多加這段的意義何在？然后優(yōu)娜在闖入最后一節(jié)車

廂時竟然藥效發(fā)作昏厥，最后在關(guān)鍵時刻莫名蘇醒，這些橋段設(shè)計的太過矯作也不合邏輯

，嚴重影響觀影的流暢度。

我想導演奉俊昊努力改編這部1986年法國科幻小說，讓商業(yè)與藝術(shù)天平的兩端達到平衡，

不過感覺就是差了一點，有點陷入無法討好觀眾、專業(yè)影評又無法全面接受的窘境。

總而言之，末日列車是部以科幻題材史詩巨片包裝，骨子里卻是與現(xiàn)實社會高度相關(guān)的政

治電影。若是以好萊塢科幻片的心態(tài)觀賞或許只能算中上程度，但能以全觀角度仔細思考

劇情背后的意涵就能理解這部片的高明之處了！是部需要好好思考的佳作。

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