對(duì)于以陳凱歌為代表的第五代導(dǎo)演群體，影史往往傾向于給予這樣的評(píng)價(jià)：“冷眼旁觀，比第四代電影人還要 地還原真實(shí)，但個(gè)性化的精神張揚(yáng)和顯而易見(jiàn)的哲理思考也更無(wú)法抑制。”

　　縱觀陳凱歌導(dǎo)演本季的《誤殺》《F小調(diào)幻想曲》《過(guò)關(guān)》《機(jī)關(guān)算盡》，再加上今晚的終極作品《寶貝兒》，五部作品的確無(wú)一不是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，然而作品風(fēng)格卻 不是冷眼旁觀，而是在深深扎根現(xiàn)實(shí)主義題材的基礎(chǔ)上，注入了一些有關(guān)切的暖意，增添了幾許打動(dòng)人的溫情。

　　初看《寶貝兒》，以為要講的是個(gè)殘酷的故事：一場(chǎng)注定走向悲劇的交易，這么近卻又那么遠(yuǎn)的兩個(gè)女人，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的謊言和隱瞞，以及無(wú)法付出的愛(ài)……我們眼看著電影里一個(gè)個(gè)人物與生活交手過(guò)招吃盡苦頭，卻 不可能上前干預(yù)，直到所有人走到所有路的盡頭，克制了這么久的哭終于公然地迸發(fā)出來(lái)——那一刻，就在我們以為情緒即將落入 潮的那一刻，卻突然無(wú)比驚訝地發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚人事實(shí)：悲傷的人們?cè)谝黄�，多么像受傷的小�?dòng)物啊。不需要多余的言語(yǔ)，只需要一點(diǎn)小心翼翼的撫摸與觸碰，知道彼此都在，都還在自己身邊，就已然是一種奇異的慰藉，這慰藉的力量又是如此強(qiáng)大，強(qiáng)大到足以用來(lái)面對(duì)人生。陳凱歌導(dǎo)演含而不露的人性關(guān)懷，終于在《寶貝兒》中得到 的完盡表達(dá)。

　　當(dāng)然，只要是耐心看到片尾字幕的觀眾，就一定會(huì)明白陳凱歌導(dǎo)演這部《寶貝兒》是站在旗幟鮮明反對(duì)代孕的立場(chǎng)上的。況且，即使不加上這句“法律法規(guī)明令禁止”的文字描述，我們也很明顯能從任敏飾演的代孕媽媽身上感受到她的悲哀煎熬與痛苦掙扎：從一開(kāi)始的為錢鋌而走險(xiǎn)，因?yàn)檎f(shuō)謊良心不安，到最后對(duì)腹中胎兒產(chǎn)生感情，欲終止交易卻發(fā)現(xiàn)自己積重難返……可以料想，在法律給予她判決之前，夢(mèng)魘般讓人窒息的絕望早已經(jīng)懲罰了她。

　　短短三十分鐘，我們見(jiàn)證了一場(chǎng)看似荒誕卻又無(wú)比現(xiàn)實(shí)的人間困境。陳凱歌導(dǎo)演用不加干預(yù)的客觀視角，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)看似殘酷而無(wú)可奈何的故事，同時(shí)卻又有別于冷眼旁觀的現(xiàn)實(shí)主義，通過(guò)一種近乎悲憫的人文關(guān)懷，為觀眾意識(shí)到一切或許還沒(méi)有那么糟：就算把一切都搞砸了，絕望的人們還有彼此可以互相安慰，哭過(guò)一場(chǎng)后還會(huì)有明天。

　　陳凱歌導(dǎo)演的《寶貝兒》實(shí)際上賦予了我們一個(gè)看待事物的新鮮視角：即使是一個(gè)殘酷到底的現(xiàn)實(shí)主義故事，也可以具備一點(diǎn)溫情的可能，也正因如此，更為真實(shí)赤裸、無(wú)遮無(wú)攔的人性才得以呈現(xiàn)出來(lái)。以人文關(guān)懷加持現(xiàn)實(shí)主義，其實(shí)是一種深切的慈悲。