布魯斯·戴爾拍攝中國(guó)的照片，回避戲劇化的沖突，從而放大生活的細(xì)節(jié)，場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭的變化也相當(dāng)簡(jiǎn)約，以一種從容不迫的節(jié)奏拍攝。10次到訪中國(guó)，腳踏實(shí)地的感受讓戴爾的攝影呈現(xiàn)出樸素的樣貌，他努力用鏡頭記錄下正在變遷中的中國(guó)社會(huì)的日常生活。在這些平凡的生活點(diǎn)滴中，戴爾也表達(dá)出自己的立場(chǎng)：“盡量以他們（被攝者）自己的眼光來拍攝這些人�！贝鳡査坪跸胍谜掌嬖V他所來自的西方社會(huì)：“中國(guó)人是這樣面對(duì)自己生活變化的。”這樣的觀點(diǎn)方法一方面相對(duì)客觀地展現(xiàn)了中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也在某種程度上向西方社會(huì)傳遞了中國(guó)人的精神狀態(tài)。
歷史走到今天，回首當(dāng)年，我們重新發(fā)現(xiàn)這種記錄的意義。中國(guó)社會(huì)發(fā)展、轉(zhuǎn)型過程中，西方人的影像記錄是多元化歷史留存的重要一部分，彌補(bǔ)了我們?cè)谀莻�(gè)時(shí)期限于政治、人文因素缺失掉的一環(huán)。
“以被攝者的眼光記錄”是戴爾一直堅(jiān)持的，在戴爾擔(dān)任攝影的兩本書（《Gypsies》和《American Mountain People》）中，他也是基于這種觀點(diǎn)工作，這兩本書被視為《國(guó)家地理》出版物中最 的代表性作品。
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