章潔：馬格蘭攝影師在 Street Photography 跟 Documentary Photography 的觀念以及風(fēng)格都對(duì)我學(xué)習(xí)攝影歷史以及架構(gòu)奠定很大的基礎(chǔ)。早逝的美國(guó)攝影師 Francesca Woodman，她的 self portrait 還有關(guān)于「?jìng)�(gè)人存在」的畫面故事是我非常喜歡的。概念性以及哲學(xué)性攝影師像日本籍的 Hiroshi Sugimoto、法國(guó)籍 Sophie Calls，也都是我推崇的攝影師。

　　還在念大學(xué)時(shí)候，每天放學(xué)經(jīng)過(guò)書店，都會(huì)進(jìn)去翻翻臺(tái)灣攝影師張雍的攝影集「波西米亞六年」還有「蒸發(fā)」，很喜歡他底片的漂亮粒子，還有照片豐富的故事性跟張力。當(dāng)時(shí)大部份亞州的攝影與藝術(shù)文化還沒(méi)有發(fā)展的很穩(wěn)定，因此張雍的攝影作品給我的啟發(fā)，應(yīng)該是我第一扇通往世界攝影藝術(shù)的大門。后來(lái)到美國(guó)念書，竟然意外的認(rèn)識(shí)了張雍的兩個(gè)弟弟，一起成為了為藝術(shù)而熱情的同路人。

　　迷路：你覺(jué)得通過(guò)手機(jī)和通過(guò)單反拍照、以及看世界和思考世界的方式有什么不同？

　　章潔：進(jìn)入研究所的第一堂攝影課，是使用 4×5 large format 大畫幅蛇腹相機(jī)拍攝一個(gè) project，學(xué)習(xí)怎么在暗房裝入底片到底片夾里、架起龐大沈重的腳架以及相機(jī)、調(diào)整對(duì)焦和測(cè)光器再慢慢的構(gòu)圖，接著再回到暗房用手在定溫的流水以及藥水下慢慢顯影底片、曬干底片、再用藥水流水印制成照片，這繁復(fù)的成像過(guò)程，讓一個(gè)藝術(shù)家真實(shí)的感受到自己在創(chuàng)作還有孕育一個(gè)藝術(shù)作品的過(guò)程，底片的色調(diào)還有粒子有時(shí)候也會(huì)帶給你出乎意料外的驚喜。

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